シーズン4では、ディスカバリー号船長に就任したマイケルの任務がついにスタートする。シリーズ冒頭で罪人となってしまったマイケルが、どん底から這い上がり人間味あふれる船長に成長するまでの軌跡は、「スタートレック」フランチャイズの中でも、指折りのドラマチックなストーリーだ。マイケル役のソネクア・マーティン＝グリーンは、「黒人女性にとって、失敗や弱点が許容され、その失敗をバネに成長をして成功する姿を示せることはとても重要なことなのです」と語る。
第1話では船長となったマイケルがある宇宙基地から救難メッセージを受けて救済に向かう。重力のひずみを伴う未知の存在との衝突で、基地は漂流状態にあるが、マイケルは危険を顧みず、誰一人残すことなく救おうとする…。この第1話には、ファンならずともなじみ深い「コバヤシマル」のタイトルがつけられている。コバヤシマルは宇宙艦隊アカデミーで訓練生に課せられるテスト「コバヤシマル・シナリオ」に登場する船のこと。このテストは絶望的な状況の中で的確な判断ができるかをみるためのもので、シーズン4を通してマイケルが船長として直面する「選択のジレンマ」をコバヤシマルになぞらえたファンにはたまらないタイトルになっている。他にも第1話では、かの偉大な艦長の名を冠したスペースドックが登場したり、その後もQ連続体やシンスなど「スタートレック：ピカード」にも通じる内容や、フェレンギ人やオリオン人などの多くのお馴染みの種族が集まる対策会議など、「スタートレック」の長い歴史へのオマージュをたっぷり味わうことができる。その一方で32世紀という真っ新な時代で、次世代胞子ドライブや知覚を備えたAIなど新しい技術や課題も用意されており、新たな歴史を刻むディスカバリー独自の世界観とストーリー展開にも期待してほしい。

シーズン4でマイケルが対峙するのは、直径5光年に及ぶ巨大な重力異常(Dark Matter Anomaly＝DMA)。この前代未聞の現象によって、ブックの故郷のクイジャンが跡形もなく破壊されてしまう。予測不能な動きをみせるDMAのさらなる被害を食い止めるため、ディスカバリー号はその発生源を追いかけて、宇宙の彼方に飛び出す。 「惑星の殺し屋」が登場するオリジナル・シリーズ「宇宙大作戦／スタートレック」のシーズン2第6話「宇宙の巨大怪獣」へのオマージュとしてもファンを喜ばせた本シーズンだが、今回は1話だけでなく、シリーズ全体を貫くテーマとして、正体不明のDMAから銀河を救う壮大なミッションはもちろんのこと、故郷や家族を奪われたブックや恋人であるマイケルとの衝突など、DMAと対峙するキャラクターたちのドラマを丁寧に描く。ショーランナーのミシェル・パラダイスは「本シーズンは、コロナの脅威に晒された国際社会が経験した『先の見えない不確かさや不安』という状況や感情を深掘りしたかったのです」と語る。
さらに第7話で開催される対策会議で、あらゆる惑星の種族が一堂に会すシーンは圧巻のひとこと。コロナ禍で撮影に参加できる人数が限られている中、特殊メイク、メイクアップ、ヘア、視覚効果などの各部門が総力をあげて、あらゆる異なる種族が集まるシーンを見事に作りあげた。マイケル役のソネクアは「対策会議で提言される『理想の未来のために、考え方の違いを受け入れて力を合わせる』という考え方こそがスターレックの理念を象徴しているのです」と語る。スタートレックらしさを追求しながら、現代の私たちが直面する問題を反映させる演出はさすがだ。前シーズンに引き続き、鬼才デヴィッド・クローネンバーグ監督がコヴィッチ博士を好演し、さらに最終話では地球連合の大統領役として2020年アメリカ大統領選の「影の立役者」としてジョー・バイデンの勝利に大きく寄与したステイシー・エイブラムスがカメオ出演する。最後まで楽しみが尽きないシーズン4から目が離せない。

コロナ禍中の2021年に撮影が行われた本シーズンだが、移動制限などの制限がかかるなか、スタートレックシリーズ史上初のAR ウォールが導入された。Paramount+は「スタートレック ディスカバリー」シーズン4および「スター・トレック：ストレンジ・ニュー・ワールド」シーズン1の両シリーズのためにカナダのトロントに、ぐるっと囲む270度、幅70フィート(約21m)×高さ30フィート(約9m)の馬蹄形LEDディスプレイを建設したのである。手がけたのは『ヒューゴの不思議な発明』でアカデミー賞の視覚効果賞を受賞し、「ゲーム・オブ・スローンズ」などのVFX(視覚効果)やバーチャル・プロダクションで広く知られるピクソモンド。まさにホロデッキが現実のものになったのである。巨大なスクリーンが収まる場所探しから、建設が完成するまで2か月かかったが、コロナの時代に移動することなく大規模な撮影が行えることは大きなメリットだったという。ショーランナーのミシェル・パラダイスは「ARウォールが素晴らしいのは、その場所の3Dイメージを直接広い面に投影して、さらにそれがカメラの動きに合わせて移動すること。だから視聴者の皆さんは、役者が実際にその場所に居て動き回っているかのような臨場感が感じられるのです」と語る。さらに製作総指揮および監督を務めるオラトゥンデ・オスンサンミ は「グリーンスクリーンの場合は予算の関係で撮影できるショットの数が限られているけれど、ARウォールでは建設費以外のコストはかからず、好きなだけシーンの演出や編集ができるのがとても魅力的なんです」と話す。ディスカバリーのシャトルベイのような馴染みのある場所から、水中深くで開催されるカミナ―評議会の幻想的なシーンまで、最新の技術を駆使した圧倒的な映像美を堪能できるのも、大きな見どころの一つである。